是什麼原因可以讓人堅持想做的事。
偶然地，在國美館對面的忠信市場裡發現了這個攝影的小空間。
店長阿德親手打造這個攝影的交流空間，他不是有錢人，店租也沒有多便宜，只是想要有個可以分享的空間，就這樣打造出來了。
其實在自己心中也一直有著這樣的一個夢，不過不善言詞裹足不前的自己，時間過去了.....
漸漸地，自己也成為一個社會人了。
這樣的夢只能放在心裡而已.....
參觀了這樣的空間後，感覺...Sha-Z的小相機印章們似乎找到了一個合適的地方，希望讓更多人注意到自己的印章，也希望藉著印章可以帶給來參觀的人一些的互動性。
這陣子sha-Z沒啥動靜懶了起來~
構成懶的因素當然是由許多小原因組成，主要還是一個人能做的事情有限啦~
sha-z只能跟著自己的步調走想想還是個不成氣候的品牌(阿好像從來就沒成氣候過呀~)
前陣子讀了皆川明的穿著mina去旅行這本書~
我還蠻喜歡松浦彌太郎主導的這一系列的書籍的~台灣的封面設計又是蘑菇設計的更加搭配書本的內容。(在日本也有買這系列的其中一本，日本的封面也是棒呀~)
mina是皆川明一手創立的品牌，從一塊布的剪裁、染製、成型全都不假他人之手。這樣的堅持從95年創立到現在也撐過了好多個年頭，從一人公司也變成了一間20人左右的小公司了。
裡面很多他的成長與想法還蠻認同的~想到當初在日本看到一些默默"做自己想做的"的那種堅持也是成為sha-Z起步的動力。
這個不成氣候的蝦子~可能還要在海洋漂流一陣子吧~
前幾天一位噗友的妹妹去了一趟日本奈良旅行時帶回了一件當地的紀念T-shirt。
當下看了照片很喜歡。
這是奈良當地的年輕人自創的T-shirt品牌。
因為去過奈良，也喜歡奈良。
它們的設計風格有幾番奈良的古樸味又帶有設計感呢!
〉奈良Tシャツ網站
http://www.nara-t.com/
〉奈良Tシャツ部落格
http://shika-t.waryu-so.jp/
我在閱讀商周1096期(2008-11-24出版)時看到一篇人物報導「揉墨半世紀 磨出國寶級文化地位」，閱讀了職人
陳嘉德大師的文章後，更確信想要來介紹這種單元。不管台灣職人還日本職人，這種精神都很讓我佩服。
網路上找不到商周的文章，這邊是從TVBS轉載過來的。
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小巷子裡，小小的房子，卻是2300萬人聚焦的地方，這裡是全台灣唯一的手工製墨廠，說是工廠卻只有一名老師傅靠著一雙手，守住傳統，也不忘創新，製作全世界唯一有香味的墨條。
製墨大師陳嘉德：「越磨越香精神越好，寫毛筆就會進步，一些書法家很喜歡用台灣的黑墨，原因就在這裡，有特殊性，坐在那裡越磨心情越爽。」
陳嘉德說話很草根，但心思卻很細膩，知道書法家需要些什麼。製墨大師陳嘉德：「這是梅片和麝香。」
就是這兩樣東西，讓陳嘉德的墨條有特殊的香氣，全世界做墨條的國家，除了台灣，就只有日本、韓國和大陸，但是沒有第二個人可以做出這樣的香墨。陳嘉德的香墨至今仍獨步全球已經13年，其實在更早30年前，陳嘉德的製墨技術已經頂港有名聲下港有出名，還紅到日本，當時日本人想聘請陳嘉德過去當技術員，開了很優渥的條件，甚至要把他的家族整個移民過去，但陳嘉德沒答應。
製墨大師陳嘉德：「不能以賺錢為目的，要算以後要走的前途還很長，我不願意，要不然日本人多喜歡ㄧ直說情，我不要，條件說得多好，我就是不要。」
日本人沒就此放棄，四處托人說情，持續2、3年，但陳嘉德還是沒去。製墨大師陳嘉德：「怎麼可以去！功夫非常難學，怎麼可以過去那邊教日本人，不可以，如果過去，台灣的國粹就沒有了，我有想過所以才會堅持到今天，我不能讓他們請過去日本，那台灣就完蛋了。」
陳嘉德很有個性，當時才30多歲，其實不去日本還有個原因。製墨大師陳嘉德：「當時做墨的大家都是老師傅，只有我最年輕，以後他們是不是會退休，退休之後就換我的天下，對不對！台灣就是我的天下，結果讓我算到。」
陳嘉德今年65歲，製墨的好功夫是一名大陸福州師傅傳授給他的，當年陳嘉德國小畢業，一個人坐火車從嘉義到台北來打拚，第一份工作就是到製墨廠當學徒，很辛苦，一早7點起床，到半夜11、12點才能休息，他很慶幸遇上了好老闆。製墨大師陳嘉德：「那時候小孩當學徒很辛苦，他鼓勵我，鼓勵我不要怕辛苦，一步一步來，功夫全教你，以後要自己創業，要怎麼做都不難，你一定有辦法。」
陳嘉德咬緊牙根，心裡想一定要撐到底。製墨大師陳嘉德：「以前學徒要3年4個月，沒3年4個月不出師，不算師傅。」
陳嘉德跟一般人一樣，用了3年多的時間學會製墨過程，但他沒離開創業，一直跟著福州老師傅當助手，一待就是10年，現在還獨步全球的香墨製法，就是福州老師傅後來傳授給他的。
陳嘉德後來也開工廠，把故鄉鹿草鄉西井村沒工作的鄉親全找上來，1、20個人每天生產10萬多條學生墨，但沒有行銷通路，差一點關門大吉。製墨大師陳嘉德：「找不到客戶，就走到哪推銷到哪，賣給這家又替我介紹別家，一間一間找，剛開始找客戶，前1、2年非常辛苦。」
也因此，陳嘉德非常重視草創時期的客戶，即使現在做的是獨門生意，陳嘉德還是每天去拜訪，書法家張文昇是陳嘉德30多年的老主顧，最早的記憶是民國60幾年的金龍墨。書法家張文昇：「你用金龍墨，就是金龍少棒隊那時候，以前就有做金龍墨，後來因為金龍少棒隊出名的。」
但一片榮景，卻在民國80年開始走下坡，因為大陸墨條低價傾銷，當時台灣有4、5家製墨廠關得只剩下陳嘉德還在苦撐，不過到後來危機卻成了轉機。製墨大師陳嘉德：「唬！他們（大陸）跟我競爭，好吧！我學生墨不做，改走高級路線，那時候高級的反而更好，大家都想用好墨，因為那時台灣沒有好墨。」
陳嘉德開始製作福州老師傅傳授給他的松煙墨，完全採用天然原料，高成本但也創造了高利潤，不過在7年前，工廠因為道路拓寬被拆除，機具暫時搬到這裡來，陳嘉德很感慨宣布退休，政府官員文化人士大為緊張都來勸他。
製墨大師陳嘉德：「說台灣就是靠你而已，你沒做就沒有了，台灣要怎麼辦，對不對！文房四寶就剩三寶，四寶就剩三寶，所以台灣就看你而已，你一定要堅持做下去，做到沒辦法要傳下一代。」
陳嘉德被說服了，就在這13坪的小倉庫裡，30多年的老機器又再度啟動，不過這回只剩下老師傅一人，沒有再請工人，一年大概只做300條墨，也不想把技藝傳給兒子，因為他說太辛苦了，不過兩年前，陳嘉德榮獲了薪傳獎，傳承似乎成了一種義務，而這個重擔落在二兒子身上。陳嘉德的兒子陳俊天：「不接不接的話，這個文化就失傳了，所以壓力很大，全台灣好像都在看我一樣。」
陳俊天原本沒興趣，但現在已經學會製墨，而且越來越有心得。記者：「陳大哥要再傳承給你的小孩嗎？」陳嘉德的兒子陳俊天：「對啊！對啊！也是要看興趣，要看他的興趣，不過心裡也是想說要傳兒子，他來也是會這樣玩，他會學他爺爺。」記者：「你要做墨條嗎？」陳俊天的兒子：「不要。」記者：「不要！他說不要。」
儘管是小小孩，似乎也知道製墨很辛苦，一口回絕，不過大人一上工，他黏得可緊了。陳俊天的兒子：「你不要調皮啦！很愛坐，你要坐坐喔！爸爸抱你坐坐，爺爺讓你坐坐，坐坐！」
陳嘉德心血來潮，想做一個3斤的大墨條，而這也是他第一次讓媒體拍攝製作過程。記者：「這要出很多力喔？」製墨大師陳嘉德：「當然啦！所有力都使上了。」記者：「做得會喘喔？」陳俊天的兒子：「會啊！臉色鐵青，我爸爸做五斤墨條，做一條要休3天，今晚我請你去吃人蔘雞，人蔘雞補一下。」
陳嘉德的創舉不僅在作品上，他還收了3個女弟子，陳素梅是表現最出色的一位，尤其是彩墨功夫，陳嘉德誇讚無人能出其左右，而台灣現在也只有她唯一的一位彩墨師了。彩墨師陳素梅：「這筆要拿得穩、拿得順，彩繪才不會歪掉畫出去。」
陳素梅不但彩墨還會製墨，他說已經10年沒做墨了，但看來寶刀未老。陳嘉德的創作也獲得美國文化界的肯定，獲邀出席美國第一屆藝術奧運展覽會，要赴美領取藝術大獎，不過陳嘉德的堅持始終如一，歡迎大家來學墨，但是他不教外國人。
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〉大墨飄香、有體唯心(上)
〉大墨飄香、有體唯心(下)
〉大有製墨(台北縣三和國中製作)
這篇翻譯於日本雜誌"日々"第一期的介紹。
文 高橋良枝
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當木器拿在手上的時候那種溫暖感很吸引我。
三谷龍二製作的木器，不管和式或洋式、怎樣的料理、就算是平常吃的菜餚，放入器具內也感覺非常合適。
器具就像是三谷先生的個性ㄧ樣...
長野縣的松本市是ㄧ個飄蕩著歷史和文化的城市。三谷先生的工作坊"PERSONA STUDIO"就座落在城市裡的ㄧ角。
從松本車站開車約10~15分，就可以感受到飄盪著山裡的氣氛，山櫻等雜樹林茂密的生長在山背上，蘋果園、繁盛的香蒲溼地、野菜田、夏天還會開滿一遍蓮花池的蓮花，都生長在這小山丘上。
三谷先生的小巧可愛的自家、木工場和漆工坊就座落在這樣的環境裡。木器就是在這樣的風景中產生出來的。
三谷先生的木器雖然使用的木材和傳統的漆器木器使用的材料是ㄧ樣的，卻感覺很不ㄧ樣。
就算器具上有鑿刀削下的痕跡，感覺卻是很現代感。
自然地上漆法加上神代榆的器具，美麗的木紋就那樣的被保留了下來，黯淡的黑漆與白漆的木器也具有典雅的氣息。不論怎樣的木器，不管用在西洋料理的義大利麵或起司上，或是日式的的醃菜上，都感覺特別美麗。
作為日常使用卻又兼具了機能與美麗的稀有木器，這是和三谷先生的木器相遇時的第一印象。
三谷先生至今為止創作的作品應該也是他在生活中覺得有必需的東西而產生出來的。
他說「想要讓蕃茄變的更好吃，用自然上漆法做出了盤子。因為常煮和食料理，能和和食相配的器具果然還是只有黑色，這樣想著想著就做出了黑漆的木器出來了」
山櫻、神代榆、桑樹等各式各樣的木做出來的木器，越使用它在它身上也會刻畫下歷史的痕跡，這也是使用木器的魅力之ㄧ。
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